Mivel az ütemezése lecsúszik az években, ez egy olyan kérdés, amely legalább néhány, nem érdekelhető szerkesztő és olvasó ajkán átlépte volna. Egy nagyon kellemes BBC dokumentumfilm azonban azt mutatta, hogy a művész szorgalmas és átgondolt alkotó.
A BBC Scotland részeként mit csinálnak egész nap a művészek? A sorozat, a filmkészítő, Joseph Brifa egy napot-és egy éjszakát-töltött a művészkel (valódi név Vincent Deighan). Amit átgondolt-és még kissé melankólia-kis filmje feltárott, az volt a hétnapos munkakörök igényes és leginkább magányos világa, a hajnal előtti autóbusz-utazások, 4.30-kor, a stúdió padlóján aludva, és Glasgow-ban a közön Központi vasútállomás zuhanyozáshoz.
A program fő struktúrája quitely követte, amikor egy műalkotási oldalt készített – a Jupiter’s Legacy #4 P13 – a kezdeti doodles -tól és a Mark Millar szkriptjének bélyegképétől a digitális „ceruza” -ig, majd a végső tintas oldalig.
Ezekkel a folyamatlövésekkel együtt a stúdióban a mindennapi életének kis matricái voltak: teát készíteni, ebédelni a szomszédaival, az ablakon nézve, sétálni és tükrözni azt, ahogyan Glasgow – amit eufemisztikusan „színesnek” ír le – „színesnek” – áthatja a munkáját.
Briffa és Quity -nek néhány érdekes pillantást is adtak nekünk arról, hogy a képregény hogyan működik, különös tekintettel a művész két sokkal ünnepelt szekvenciájára: a WE3 menekülési sorrendje, amelyet a CCTV kamerák tucatnyi apró pattanásán keresztül ábrázoltak (quity -t előállították a fedélzetet a fedélzeten. apró vázlatok, amelyeket az oldalak feltérképezéséhez használtak), és a Jupiter 1. örökségének féloldalas keretét, amelyben Walter pszichés „cellát” hoz létre egy szuper-gazember számára oly módon a kész darabhoz.
Quitely gondolatokat is felvetett a képregényipar különféle művészeti és kereskedelmi aspektusairól, ideértve azokat a narratív lehetőségeket is, amelyek a prózából és a filmből jelzik, és a művész ellenőrzése megtartja a munkáját, amely nem jelenik meg sokkal jövedelmezőbb területeken, mint például Film forgatókönyv vagy számítógépes játéktervezés.
Visszatekintve az All-Star Superman munkájára, figyelembe vette az együttműködési folyamatot, a klasszikus karakterek tartós vonzerejét és azt, hogy az élet bármely pillanatában az oldalt tükrözi; Úgy gondolja, hogy a bizarr kérdéseivel kapcsolatos munkáját azzal a ténnyel kell felvetni, hogy akkoriban stresszes pénzügyi válsággal néz szembe (és hozzáteszi – viccelődve -, hogy Grant Morrison valószínűleg azt akarta, hogy teljes bontás legyen, hogy még szélsőségesebbé tegye oldalait. ).
Azt is beszélt a kreatív élet viszályairól: „Nem tudom, hogy jó iparág az öregedés. Lassan tovább javulhat, amit csinálsz oly módon Labdarúgó, de akkor megvan a problémája, hogy kiesik a divatból – csak nem igazán lép fel lépésben. És van egy elem a képregényekben ”.
A filmet nagyon szépen készítették és szerkesztették, annak ellenére, hogy egy kis divatos be- és fókuszfotózás. Briffa a lehető legnagyobb mértékben tartotta ki a jelenlétét belőle, lehetővé téve a tárgyának, hogy a szoba életét és gyakorlását bontsa ki nekünk.
Ennek eredményeként egy trükkmentes érdekképviselet volt mind a médium, mind az alkotói számára, akik soha nem pártfogoltak vagy leereszkedtek, és elkerülik a mennydörgő túlérlegeket, amelyek szerint a „képregények nemcsak a gyerekeknek szólnak”.
Az epizód az Egyesült Királyság lakosainak a BBC iPlayer -en keresztül elérhető lesz, március 11 -én, kedden, 22.29 GMT -ig. Ezt azonban a BBC Four -on azonban március 18 -án (22.50) és március 19., szerdán (02.20) megismételik, és feltehetően visszatér az iPlayerbe egy hétig. Az Egyesült Királyság nélküli lakosok számára biztos vagyok benne, hogy nem sokkal később néhány találékony BOD „felszabadítja”, és sokkal szélesebb körben elérhetővé teszi.